Question:

 

Quelle est la différence entre peinture à l'eau, à l'huile, l'acrylique?

 

Réponse:

 

Dans tous les cas, la base commune est le pigment, c'est-à-dire de la poudre colorée soit naturelle issue du broyage de la terre, de l'argile de la roche, soit non naturelle issue de l'industrie chimique.

Ensuite ce pigment est mélangé à un agglutinant, à de la gomme arabique pour la gouache ou l'aquarelle, à de l'huile de lin pour la peinture à l'huile, à une résine thermo-plastique (latex) pour l'acrylique. Plus quelques autres adjuvants tels les siccatifs.

 

 

Question:

 

je n'arrive pas à supprimer des zones mat (embus) sur mon tableau brillant. Comment faire? Pascal

 

Réponse:

 

essayez de frotter sur l'embu une pomme de terre coupée en deux, cela dépose un film d'amidon. Une fois sec, revernissez à cet endroit.

vous pouvez aussi revernir complètement votre tableau en mat, puis en brillant.

 

 

Question:

 

un de mes tableaux s'est trouvé abîmé à un endroit, un objet ayant appuyé dessus, la toile se trouve enfoncée: que puis-je faire?

 

Réponse:

 

il vous suffit de passer une éponge humide sur l'envers de la toile, quitte à répéter l'opération 2 ou 3 fois.

 

 

Question:

 

pourquoi cette différence entre toile de lin et toile de coton?

 

Réponse:

 

il est d'usage commun d'utiliser la toile coton pour l'acrylique et le lin pour la peinture à l'huile. La toile coton coûte un peu moins chère.

Mais attention si vous peignez à l'huile sur du coton: d'abord vous allez vous embêtez car l'huile accroche mal, d'où la nécessité de "préparer" votre toile avec des jus successifs (peinture diluée par l'essence de térébenthine ou simplement et moins cher du white spirit) de manière à ce que votre pâte accroche après.

Ensuite et surtout, parce que vous verrez  une sorte de moisissure apparaître 3 ou 4 ans après. Moisissure ressemblant à des petits points mat, ne perçant pas la toile néanmoins et pouvant être stoppée en passant dessus ainsi qu'à l'envers une éponge javelisée diluée.

Il est donc préférable de respecter l'usage commun.

 

 

Question:

 

j'ai crevé ma toile avec le coin d'un autre châssis, c'est la méga cata! est-ce que c'est bon pour la poubelle? pour Ludo

 

Réponse:

 

Surtout pas malheureux! Sauf si vous voulez vous débarrassez de votre tableau. Pour la réparer, la soigner, prenez une chute de toile correspondant (lin ou coton) et dépassant d'un tiers la déchirure, coller à la colle de peau ou colle à papier peint (colle puissante vinylique) votre chute de tissu sur l'envers de votre toile, bien-sûr, en veillant que l'endroit soit très bien appliqué. N'hésitez pas à charger en colle, surtout à l'envers.

Une fois sec, poncez délicatement, méticuleusement l'endroit autour de l'accroc, vous préparez ainsi la place pour la retouche peinture. Chargez en pâte de la couleur que vous voulez afin de retrouver presque le niveau de peinture autour de la réparation. Enfin pour la couche finale, essayez de retrouver vos couleurs qu'il y a tout autour de manière à faire disparaître cette retouche.

 

 

Question:

 

bonjour, je travaille à la peinture à l'huile mais la pâte est tantôt trop épaisse tantôt trop liquide quand je la dilue et du coup, mes teintes se ternissent ou s'affadissent. Qu'est-ce qui se passe?? julie

 

Réponse:

 

D'après ce que vous expliquez, vous devez peindre en diluant vos couleurs à l'essence?!

Si c'est le cas, c'est bien pour préparer les premières couches (des jus), que les suivantes, plus épaisses--grasses--accrochent mieux. Et encore, ce n'est pas l'unique façon de peindre à l'huile.

Mais dans votre cas, pour les couches finales, il ne faut surtout plus diluer vos couleurs à l'essence, qu'elle quelle soit. Cela "casse" la tenue de la pâte et l'éclat des couleurs. Vous devez diluer soit en ajoutant un peu d'huile de lin, soit avec l'ajout d'un médium (médium à l'oeuf, médium vénitien, médium à peindre ou encore médium d'empâtement), soit par l'ajout d'un vernis à peindre, ou d'un vernis tout simplement. Il existe aussi les siccatifs qui accéléreront le séchage ainsi que le durcissement de la pâte. Enfin vous pouvez vous préparer une mixture personnelle groupant un peu tout ceci. Ainsi vous allez redécouvrir la peinture à l'huile.

Faites seulement attention à une chose pour ces ajouts indispensables selon moi, c'est que certains siccatif, par exemple le siccatif flamand, peuvent avoir des résines foncées qui fonceront vos teintes. Donc produit d'ajout clair avec les couleurs claires et produit foncé avec vos couleurs foncées.

Sachez enfin que vous pouvez et améliorer ces produits et aussi les éclaircir en les faisant chauffer au bain marie durant 2 heures puis les laisser exposer au soleil dans leur flacon durant 2 à 3 mois.

 

 

Question:

 

j'adore peindre à l'acrylique mais cela sèche trop vite, au contraire de la peinture à l'huile, dois-je rajouter de l'eau? J'ai essayer, c'est merdique.

merci de me répondre, marie

 

Réponse:

 

bonsoir Marie, non pas d'eau car la matière roule et se désagrège. Le mieux que je connaisse est le retardateur, médium spécial acrylique que vous ajoutez à la pâte. Tenez moi au courant.

 

 

Question:

 

les pinceaux s'usent vite et vieillissent mal avec la peinture à l'huile. Et les pinceaux coûtent la peau des fesses. Je crois que c'est le white spirit qui les "brûle", non?

 

Réponse:

 

Oui absolument! pour les prix et pour l'essence. Dès qu'il y a l'étiquette "Beaux-Arts" les fournisseurs classiques se croient obligés de nous matraquer le portefeuille, souvent absent chez bon nombre d'artistes.

Alors pour des pinceaux (courants) nettement moins chers, on les trouve en grande surface, oui oui ainsi que chez l'enseigne "Monsieur Bricolage", cela mérite d'être cité. Ce sont des magasins pour le bricolage avec un vaste coin pour les arts, et plus seulement pour les pinceaux. Et nettement moins cher.

Quant à l'essence, c'est pratique pour rincer le plus gros de la couleur, mais ensuite tu  dois les rincer à l'eau et au savon au creux de ta paume de main. Alors  pinceaux tu conserveras longtemps.

 

 

Question:

 

Hello,

pourriez-vous m'indiquer les étapes incontournables quant à la préparation de la toile?

 

Réponse:

 

Oui, bon, pour ce qui est du coton ou du lin, finalement cela se ressemble.

De la toile brute, déjà tendue sur un cadre ou un châssis, badigeonnez votre toile d'une couche (ou deux couches, c'est mieux) de colle de peau (vendue sous ce nom) ou colle à papier peint forte; colle bien diluée, sans grumeau et chauffée au bain-marie.

cela va distendre la toile qui va se retendre en séchant.

Ensuite vous passez une ou deux  couches( 2 c'est mieux) de blanc. Et voilà c'est prêt.

Le blanc à utiliser le plus connu est le "gesso", blanc acrylique valable comme fond aussi bien pour l'huile que l'acrylique ensuite. Mais vous pouvez mettre un blanc mat acrylique ou glycérophtalique( à l'huile) acheté en grande surface, pas cher et en gros pot.

Question:

 

Bonjour,

 

j'ai récupéré une huile peinte il y a 6 ans et à certains endroits, le vernis (satiné) est blanchi(sur des points de frottements, lors de manipulations diverses, déménagements et autres).La peinture n'est pas du tout abimée.Dois-je dévernir et revernir cette toile? Si oui, comment procéder? Ou juste revernir ? le tout,  ou  juste les endroits 'blanchis"?  C'est dommage car cette toile est superbe.

Pouvez-vous m'aider à trouver le meilleur moyen de lui rendre sa qualité? merci beaucoup

 

Réponse:

bonsoir,

merci de votre mail; En effet il s'agit d'une "petite" restauration mais délicate. Dévernir l'ensemble requiert un travail de pro de la part d'un restaurateur car l'emploi de solvant doux n'est pas facile. Il vaut mieux faire des essais sur de toutes petites surfaces aux angles ou sur la tranche.

Est-ce de la peinture à l'huile ou acrylique?? L'idéal serait de connaître le vernis précis utilisé. Essayer de deviner par rapport à la surface si le vernis a été étalé au pinceau ou à la bombe(car vernis et épaisseur différents).

L'essence pour briquet "zippo" est un bon détachant a appliquer avec un tissu blanc qui ne perd pas sa fibre.

Personnellement je vous conseille de seulement revernir les endroits concernés avec un pinceau très fin, haute qualité(martre) pour une pellicule assez fine.

Car le mieux a mon sens, n'est jamais de vernir une peinture sèche mais d'incorporer à la peinture fraîche les médiums à peindre. L'idéal est de vernir le moins possible une peinture "après coup" car les vernis vieillissent mal, ils jaunissent dans le temps (huile de lin) et voilent donc l'éclat ainsi que la valeur des teintes. Là aussi , prenez un vernis plutôt à base d'huile d'oeillette par exemple que sur une base de lin.

En espérant vous répondre correctement, S.Fleuri

 

Question:

Je fais de la peinture décorative en utilisant en général de l’acrylique

J’avais l’habitude d’utiliser un produit Allemand appelé “patina oil”je crois me souvenir…c’etait a base d’huile de lin (odeur très forte d’ailleurs) et cela permettait entre autre, d’effacer facilement les marques de pointe graphite, je le mélangeais aussi a de la peinture a l’huile pour patiner un objet. Ayant déménage depuis, je me demandais si vous connaissiez ce produit (sa composition exacte?) peut être savez vous ou je pourrais me le procurer?

Merci d’avance pour votre aide, Christel

Réponse:

 

Bonjour à vous,

non je ne connais pas ce produit mais vous devriez trouver dans les grands centres de bricolage toutes sortes de patines équivalentes- à vous de faire qqs essais- du moment que cette patine soit à l'huile pour absorber le graphite puisque le gras de la peinture est miscible avec d'autres produits gras( une patine, des pastels gras, le graphite, etc)

vous pouvez faire aussi des essais avec une patine non grasse,ex: acrylique et obtenir de chouettes effets: vous trouverez alors d'autres petits secrets de fabrication, les vôtres.

Les peintures à la cire(huile ou acryl ou à l'eau) peuvent être une bonne base de patine, d'autant que vous pouvez les coloriser avec du pigment.

Stéphane.

 

Question:

Bonjour,

J’aimerais avoir un petit conseil concernant ce tableau en annexe.

Ce « retour de pêche au clair de lune » datant de 1946 est assez sombre, il demande beaucoup de lumière pour être mis en valeur.

Apparemment, il n’est pas verni.

Question : pour lui donner un peu de luminosité, serait-t-il souhaitable de le nettoyer ?  de le vernir ? de le laisser tel quel et le placer dans un environnement clair ? ou autre …..Merci pour votre réponse. Cordialement / JP Goyer.

 

Réponse:

bonjour,

en effet, d'après la photo jointe, votre tableau est sombre. Daté de de 1946, on peut supposer qu'à l'époque les couleurs employées étaient encore à base de plomb, donc se ternissant ou virant au gris; et qu'il fut verni(pratique courante pour l'époque) en mat ou satiné ou brillant avec un vernis à base d'huile de lin très jaunissant en vieillissant.

L'idéal serait de le dévernir, pratique délicate de restauration. Je vous conseille d'aller voir un restaurateur de tableaux ou un brocanteur/antiquaire afin de connaître un solvant efficace et doux.

Personnellement, j'essaierai avec de l'eau et du savon(marseille). c'est sans risque pour la peinture et cela l'éclaircirait déjà bcp.

Stéphane

Question:

 

Je souhaite faire ma première peinture sur toile (un portrait) mais je ne sais pas quel type de peinture choisir (j'hésite entre l huile ou l'acrylique). J aimerai que ce portrait est un aspect brillant. Pouvez vous me dire quel est le meilleur matériel pour un débutant? Merci bcp.

 

 

Réponse:

bonsoir,

 

tout dépend du style final que vous voulez obtenir. Soit un style "Picasso" ou "figuration libre", cad un dessin apparemment moins académique, plus facile ainsi que les couleurs mis en applats et dans ce cas, utilisez la peinture acrylique(qui sèche plus vite: avantages et inconvénients).

Soit un style académique, dessin au préalable très travaillé et dans ce cas, l'huile permet de reprendre ses erreurs. Les applats de couleurs à la Gauguin se font aussi à l'huile.

En fait vous trouverez des + et des - avec les 2 peintures. Plutôt qu'une peinture, je vous conseille pour les premiers tableaux(et les visages de surcroît) un style simple avec une palette assez épurée (peu de couleurs à la fois) pour pas trop vous compliquer. Le premier exemple vous apporterait davantage de satisfaction pour commencer. Bon courage.

Cordialement, Stephane

 

Question:

 

bonjour ,

 

je souhaite réaliser un fond bleu avec une zone centrale plus claire , à

l'huile .

dans quel ordre dois-je appliquer les couleurs ?

 

d'abord le foncé puis éclaircir ou l'inverse ?

 

Merci

 

Réponse:

 

bonsoir,

si vous voulez avoir un contour net entre les 2 couleurs, alors peu importe l'ordre des couleurs mais avec 2 pinceaux différents!! Qui finiront aussi par se mélanger mais avec du  temps pour peindre.

Soit vous désirez un dégradé... et là le bonheur commence car je trouve ce petit exercice prise de tête au départ, donc patience et amour du travail bien fait comme les artisans et non  les artistes; mais tellement enrichissant par la suite.

Là aussi 2 brosses voire 3 ou 4 distinctes et à chacune son tour afin apposer telle ou telle teinte. Essayer à ce que la pâte glisse sur elle-même, qu'il y ait une certaine épaisseur de couleur et en même temps si vous n'êtes pas trop à l'aise, trop de pâte va vous embrouiller.

Commencez donc à bien charger vos pinceaux de couleurs passées au médium clair et "essuyez-les" sur la toile, lissez les couleurs, uniformisez l'épaisseur ou pas en croisant les coups de pinceaux autant que si vous peigniez un mur ou une chaise.

Les dégradés de teintes peuvent s'effectuer aussi avec les mains directement et plein de chiffons, également au chiffon donc, comme un tampon pour vernir ou céruser:: je trouve perso que cette dernière technique est plus dur au départ que celle des pinceaux.

Pour les très grands formats ou bâche ou banderoles de manif,ah... mieux vaut poser le support par terre et le peindre avec pots de  peinture murale et balais. C'est adapté au besoin.

Cordialement, Stephane

Question:

 

A l'issue de trois ans de cours de dessin, j'ai découvert la peinture à l'huile que je pratique depuis un an environ.  Quel bonheur !  Suivant la technique de mon professeur, j'utilise la térébenthine (plus économique) comme médium  pour la première couche et térébenthine + huile de lin cuite pour une couche supérieure.  Malheureusement, après deux heures de travail en atelier, je souffre de maux de têtes de plus en plus fréquents, et fait nouveau, des rougeurs apparaissent au niveau de mon visage. Je suis tentée de conclure à une intolérance.  Pourriez-vous me conseiller quant au choix de la térébenthine (y a-t-il des qualités moins agressives ?)  ou à l'utilisation d'un autre médium?

Grand merci

Annick

 

Réponse:

 

bonsoir Annick,

en effet pas cool, ça peut gâcher le plaisir de peindre.

tout d'abord bien que j'aime son odeur je n'utilise pas de théré mais du white spirit, moins cher, odeur moins présente. Mais cela peut être l'odeur de l'huile de lin amplifiée car diluée avec la pâte.

Faites un essai en peignant avec du white et aussi en utilisant davantage des médiums à peindre que l'essence pour finalement changer de technique, en abandonnant, un peu, de cette technique du gras sur maigre pour cette autre plus onctueuse à diluer sa pâte au médium dès le départ et non plus à l'essence.

Et si c'est le lin, alors vous devrez trouver la protection ou l'antidote (demandez conseils à l'herboriste dermato ou homéopathe) ou peignez à l'acrylique. J'espère que vous pourrez continuer l'huile, Stephane

 

 

Question:

 

Bonjour ,

Merci beaucoup pour vos conseils.

j'ai commencé par m'essayer à l'acrylique et je me suis laissé tenté par l'huile.

quel bonheur cette matière onctueuse.

je n'ai jamais pris un seul cours de peinture , j'entends parler d'attente entre les couches ...

je travaille dans l'instant , est-ce un problème ?

aussi je vous joins ce que j'ai réalisé , les gens autour de moi me demande pour acheter , me disent

tu devrais exposer .... ça me fait un peu peur , de me casser le nez ... le week end dernier , j'ai vendu les citrons bleu à un inconnu , 100 Euros, suis-je dans le vrai ?

Pourrais-je avoir un avis critique ?

Merci beaucoup

JPierrre

 

Réponse:

Bonsoir JP,

A l'huile les couches successives ne posent pas de problème si chaque épaisseur de couleur est soit assez mince pour sécher rapidement dans la journée ou la nuit pour une pièce correctement chauffée: ce qui peut constituer les premières couches d'accroche pour ceux qui bossent ainsi; soit les couches successives sont exécutées-dans la foulée- même si cela prend plusieurs jours.

Autrement et en qq mois seulement apparaissent sur les couches de surfaces (sèches au toucher mais pas en profondeur et encore moins pour les couches en dessous) des fissures dues à ce que la pâte en profondeur continue de sécher, de bouger, de travailler.

Mais en pâte onctueuse, un peu épaisse, on peut sans souci y continuer chaque jour.

J'ai regardé les Citrons bleus", ces contrastes en gros plan de clair-foncé ou de jaune-bleu,violet sont pour moi aujourd'hui un peu trop marqués mais ce sont de bons travaux à faire (et à vendre...) vous vous débrouillez bien quant à la composition, le chemin de lecture pour le spectateur, le mélange des bleus afin d'observer la lumière de leur vibration.

bon courage, stephane

 

Question:

 

 

Il est très difficile de peindre à l'huile quand on a pas toute la gamme de produits nécessaires comme c'est le cas à meknes. C'est aussi une peinture qui demande une grande exigence technique et une grande patience sans compter qu'elle coûte très cher. Alors j'ai décidé de travailler à l'acrylique , mais je continue à me documenter sur la technique de la peinture à l'huile pour pouvoir y revenir sans trop de dégâts. Les produits de bâtiment moins coûteux, ne sont pas sûrs et je ne connais pas l'équivalent des produits beaux- arts mais j'essaye quand même de voir le meilleur moyen de continuer à peindre à l'huile . nous avons ici la marque lefranc bourgeois, qu'en pensez vous ? dans le cas d'une toile de coton prête à l'emploi où il n'y aucune précision concernant sa préparation, y a t-il un moyen de vérifier à l'oeil nu la qualité de cette toile. Les vernis pour l'acrylique Pébéo et lefranc bougeois sont- ils de bonne qualité ? Est ce qu'ils ne jaunissent pas? je

travaille aussi sur du carton fin, d'un côté blanc et de l'autre gris comme support pour l'acrylique toujours, et je passe juste une couche ou deux de gesso (lefranc bourgeois) sans passer de colle avant . Yat-il besoin d'encollage comme pour la peinture à l'huile ? si oui quelle colle utiliser à froid chez lefranc?J'ai des amis qui peuvent m'envoyer du matériel de peinture, pouvez vous me conseiller une marque de colle et d'enduit pour peinture à l' acrylique et peinture à l'huile et que je puisse préparer mes toiles moi -même ?

mes amitiés

 

Réponse:

 

salut à vous,

oui les marques que vous citez sont bien, également "winson and newton" ou Pébéo

oui il faut encoller toute toile avant de la peintre , cela colle la fibre entre elle, le tissage même de manière à ce que la couche de couleurs tienne et ne "s'écaille pas".

La colle de réputation est "la colle de peau" en grains bruns à l'odeur forte que vous faites diluer dans bcp d'eau chaude, que vous passez aussi chaude sur la toile . En séchant la toile se retend ensuite.!!

Evitez de peindre à l'huile sur du coton ou synthétique, ça n'accroche pas. Pour l'huile il faut du lin!!

Enfin, quant aux vernis, prenez les le plus transparent possible et non jaune ni jaunâtre, mais il est préférable d'inclure un vernis en peignant et non une fois la pâte sèche.

Utilisez un vernis à peindre comme médium, cela est plus fluide, plus agréable

bon courage, Stephane

 

 

Question:

bonjour,

Je débute dans la peinture à l'huile mais les toiles déjà apprêtée

coûte trop cher pour mon budget. Je me suis donc dis que l'unique

solution étais de les monter mes toile moi-même mais voilà comment

faire, J'ai une petite expérience dans la menuiserie le cadre ne devrais

pas me causer trop de problème ,par contre pour la toile que dois-je

mettre sur le coton, faut il préparé la toile avant de la tendre ou après?

je vous remercie pour votre site.c'est très agréable de trouver des

réponses à ses questions :-)

 

Réponse:

bonjour Ana, 

 

désolé de tout ce temps écoulé avant de vous répondre mais j'avais gardé votre mail.

je vous précise que le coton est mieux pour l'acrylique et le lin pour l'huile. Autrement il peut y avoir des problèmes dans le temps de moisissures et de mauvaise accroche de la couleur sur la toile.

il n'y a pas grande solution pour la toile qui reste chère; toutefois dans les hypers et à l'enseigne "mr bricolage" de chouettes promos existent pour les toiles cotons.

Une fois votre cadre fait, tendez la toile vierge sans enfoncer complètement les pointes( les semences) ou les agrafes.

Une fois tendue, vous devez badigeonner celle-ci d'une couche ou deux de colle de peau ou colle forte pour papiers peints: cela colle toute la trame du tissu et le protège contre l'agression ensuite des produits et des couleurs.

Il est préférable de chauffer le mélange.

cela va distendre votre toile dans un 1er tps puis en séchant, la toile se retend, sauf des fois qqs faux plis à reprendre, d'ou les clous à moitié enfoncés.

Ensuite passez 1 ou 2 couches de blanc à l'huile ou acrylique satiné (peinture bâtiment) car le mat boira bcp l'huile des couleurs. Une fois sec, poncez un peu le satiné pour ôter la pellicule trop lisse.

Faites les marchés ou les vides greniers, vous pouvez trouvez pas chers des pièces de tissus lin ou coton(vieux draps épais, etc)

tenez moi au courant j'essairai de répondre + vite, bon courage, stephane

 

Question:

 

 Bonjour Stéphane,

Avec quel vernis je peux protéger mes dessins ? ils sont travaillés à l'encre de Chine et  stick à huile ( sennelier) , je me demande aussi, si à l'encadrement, il serait  nécessaire de mettre sous verre des dessins  de technique mixte réalisés sur papier ?( du genre papier pour aquarelle.)

 

 Aussi concernant les stick à huile , le blanc  à jauni sur certaines parties de mes dessins  réalisés en 2000 je ne sais pas si cela est dû au fait de les avoir laissés  depuis enfermés dans leurs propres carnets même après un séchage complet  de chaque dessin  ou  alors s'agit - il d'autre chose parce que le blanc du stick n'a pas jauni partout?

J'utilise de la  Térébenthine pour diluer mes pâtes ou de l'essence sans odeur. Quelles sont les produits les plus naturels que je pourrais utiliser (moins nocifs). Les médiums et l'huile de lin que vous citez pour les touches finales sont ils très chimiques ?

Merci de votre réponse et je garde cette page dans mes favoris, Michel

 

Réponse:

 

bonsoir Michel,

je ne vous conseille pas de peindre avec de l'essence et encore moins pour 'diluer' la pâte.

sauf lorsque l'on travaille la technique "gras sur maigre", cad  que vous faites apparaître le tableau ( couleurs ombres lumières etc)  par couches successives de - en - diluées: premières couches diluées à l'essence ( un jus... à ne pas boire celui la) et les médianes et dernières couches diluées au médium puis pâte pure.

donc hormis cette technique là, je ne dilue "never" la pâte à l'essence, uniquement aux médiums en pâte ou liquide, médiums à la couleur la + claire possible(ne pas changer, jaunir ou brunir vos teintes choisies par médiums trop jaune ou bruns)

Vous pouvez aussi diluer à l'huile d'oeillette (- jaune que celle de lin)(mais on perd les bonnes odeurs du lin) à condition de bien mélanger au couteau(spatule) la pâte et cette huile, autant qu'on doit le faire avec un médium.

Car diluer sa pâte à l'essence " casse" la pâte, sa constitution de pigment d'huile de siccatif de résine de gomme... Cela l'abime et la fragilise alors que c d'office un mélange magnifique et costaud(pour les meilleures marques et couleurs véritables.)

Les siccatifs liquides ou pâteux, clairs ou foncés sont à la mm enseigne que les médiums. Le siccatif permet un séchage plus rapide et consolide le pigment, enfin la pâte.

N'oubliez pas que vous pouvez utiliser ces produits teintés foncé au contraire, histoire de "jouer" avec vos teintes (et vos nerfs...) de départ, teintes qui jauniront ou bruniront un peu dans un an ou deux après la barbouille.

Quant à l'aspect "chimique", je n'en sais rien, qu'entendez-vous? tout cela est issu de l'industrie chimique

bonne peinture, Stephane

 

 

Question:

bonjour , j’aimerai faire un travail sur toile avec graphismes :lignes

fines d’allure spontanée, ne cernant pas nécessairement les masses colorées

Me conseillez vous de tracer les courbes (pastel à l’huile ou trait au

pinceau ? ) en premier travail ?

Me faut il un fond nécessairement blanc pour favoriser la transparence

recherchée des différentes teintes ?

Quel médium , rajouter à la peinture ?

Merci par avance de tous vos conseils Itsmine

 

Réponse:

bonsoir,

 

pas d'inquiétude, je peux être long à répondre

oui le blanc de titane(le blanc de zinc vire au gris, au "sale avec le tps) est le + simple ou courant pour vos techniques de transparence, mais essayez d'autres teintes ou un lin écru.

Vous aurez de chouettes surprises et vous adapterez au fur et à mesure, peaufinant ainsi votre propre technique ainsi que vos p'tits secrets de fabrique, ce qui n'empeche pas d'en dire aussi.

Les médiums: j'aime le médium vénitien en tube, pâteux (perso je mets env. la taille d'1 pois chiche de médium pour celle d'1 noix de pâte) si je peins en pâte épaisse;

et médium liquide en flacon("médium à peindre") pour une pâte tirée au pinceau.

Vous pouvez encore vous faire un flacon mélangée de médium à peindre + vernis à peindre + un peu d'huile de lin + un peu de siccatif (liquide ou pâteux aussi, permet un séchage + rapide et surtout une pâte(donc la tenue des couleurs au tps) plus costaud.

Quant au travail du graphisme aux traits fins avec la couleur, l'un ou l'autre avant ou apres, essayez les deux, assez différent de technique et de résultat.

N'oubliez pas de vous faire confiance, d'essayer, d'y croire et on peut se dire qu'il n'existe pas La Technique, mais plusieurs, chacun peut trouver plusieurs façons de faire.

Tenez-moi au courant si ça vous dit, Stephane et bon  w.e

 

Question:

 

Bonjour,

 

Voilà habituellement, je peint sur tous supports ainsi que sur toile à la peinture à l'huile mais dernièrement une amie m'a proposé de peindre sa vitrine (commerce), j'ai donc acheté de la peinture acrylique mais j'ai peint à l'interieur de la vitrine hors les pros peignent à l'exterieur donc j'aurai voulu savoir quel verni ou fixateur je devais mettre pour que la peinture ne parte pas aux intempéries merci.

Cordialement.

Dominique.

 

Réponse:

 

bonsoir,

 

vous me posez une petite colle car je connais mieux l'huile que l'acrylique.

Mais l'acrylique ne se dilue pas à l'eau une fois sec mais avec de l'acétone. Faites un essai dans un coin de la vitrine à l'exterieur à l'acryl, puis passez une éponge ou de l'eau projetée dessus.

La peinture sur vitrine est encore une technique un peu particulière, comme les Tags, tout ça est super!!

la question pour moi serait plutot...comment effacer après!!??

Tenez-moi au courant et viva la peinture. Stephane

 

Question:

 

Bonjour,

 

Je voudrais savoir s'il est possible de mélanger un médium type "séchage rapide" avec du médium siccatif flamand et en quelle proportion.

Merci d'avance pour votre réponse

 

Réponse:

 

bonsoir,

oui bien sûr on peut mélanger ensemble tous les produits à l'huile. N'utilisant pas de produit à séchage rapide(j'ai besoin et envie de travailler la pâte longtemps), je ne peux vous conseiller les proportions.

C'est à vous de les trouver et ainsi continuer à développer VOS façons de faire, vos petits secrets de fabrication.

Par contre pour le siccatif flamand, c'est un bon produit qui solidifie la pâte mais à utiliser plutôt avec des teintes foncées car autant l'huile de lin va jaunir et les teintes avec elle en proportion, autant les teintes vont s'assombrir ou se cuivrer ou tirer sur le marron avec ce siccatif.

Bonne peinture, Stephane

Question:

 

Bonjour !

 

J'ai une technique un peu spéciale mais qui me convient par sa matité, son exécution et l'absence de solvants nocifs. Mais cette technique a des défauts qu'il faut que je résolve. Et comme je ne connais pas bien les propriétés des différents matériaux, je ne sais pas comment faire :

Sur des panneaux de bois enduit (enduit de lissage à l'eau du commerce), je peins à la tempéra mes premières couches,  puis à l'huile à l'eau Artisan sans médiums.

 

Je cherche une façon de protéger et de conserver la matité de cette matière très particulière, très veloutée, que j'obtiens. Est-ce que l'utilisation du médium à l'oeuf de XdeLanglais pourrait me donner une matière moins fragile Est-ce compatible avec l'huile à l'eau Artisan ?

Et pour le vernissage, ou du moins la protection de la surface peinte ? Les vernis définitifs, mats ou brillants, donnent des résultats catastrophiques : apparition de minuscules points en relief (peut-être une réaction avec le plâtre de l'enduit, ou des poussières indésirables-malgré toutes les précautions dont je m'entoure (pas de courant d'air, séchage en boite close ?). Et comme ma peinture est très sombre, ces petits points en relief captent la lumière ;-(.

J'avais pensé à passer une cire à patiner en protection. Est-ce qu'on peut cirer une huile sur support poreux ?

 

Si je ne peignais qu'à la tempéra, pourrais-je cirer cette surface ?

J'ai utilisé le vernis à retoucher et il ne pose pas ces problèmes, mais il est assez brillant. Pourrais-je le patiner à la cire ?

Merci !

PS : j'apprécie beaucoup votre FAQ ! Merci de nous faire partager vos secrets ! Très utile !

 

Fabienne Monestier

 

 

Réponse:

 

bonsoir Fabienne,

 

votre technique est assez poussée, personnelle, professionnelle.

Vous êtes dans la matière, donc aussi dans une recherche de lumière aux rendus plus naturels( travaux de Klein ou Soulages, mm s'ils ont sclérosés dès la réussite commerciale) et je ne doute pas que vous obteniez de chouettes matités.

Quant aux "petits secrets" soyez certaine que nous en avons tous, que vous avez déjà les votres.

Bcp de questions dans votre mail.

Protéger et conserver cette matité. deux choses un peu diff.

la technique a tempéra est solide dans le temps(voir les fresques du moyen âge et renaissance italienne qui ont traversées et le temps et les plafonds des églises mais en mm tps technique fragile.

La technique grasse, à l'huile est arrivée apres offrant confort d'utilisation et solidité.

Votre élaboration du travail me parait déjà bien construit et dans l'ordre, puis vous terminez avec huile à l'eau. C'est un mélange qui me parait très "propre" pour bien tenir au temps. méfiez-vous de trop ajouter produit sur produit, cela peut être la cata dans le tps.

Quant au médium à l'oeuf, c'est pour moi l'un des meilleurs produits 'doux' très solide dans le temps pour la pâte, onctuosité, aspect satiné plutôt que mat.Il se marie avec l'a tempéra et l'huile.

Quant aux cires et patines à ajouter apres sur sa peinture, je ne vous conseille rien, ne l'ayant jamais fait sur mes tableaux...suite mail 2

je crains qu'avec le temps il y ait des réactions chimiques entre produits...de + en + chimiques comme il y eut avec le plomb. Faites des essais et prenez des cires naturelles(abeilles). Protection de la surface et de la matité mais quelles réactions entre ces produits?? oui on peut cirer du poreux, vous êtes tjs dans la technique du gras sur maigre, ancienne technique solide pour tableaux mais aussi par ex. pour protéger et nourrir des vieux pavés en terre cuite!

oui on peut cirer une huile elle-mm sur tempéra car cela donne gras sur gras sur maigre mais encore une fois attention, trop de produits peuvent tuer le produit.

oui vous pourriez cirer votre travail uniquement a tempéra car gras sur maigre, trouvez la bonne cire(allez bavarder avec des brocanteurs "doués" ils vous feront un topo sur les cires et patines!)

Evitez le vernis sur la cire, mélange glissant risquant de "salir" votre travail dans le temps mais pouvant offrir des surprises dans les effets, autant lorsqu'on mélange peinture à l'eau et à l'huile en mm tps

ne vous gênez pas, à +, cdt, Stephane

 

Question:

 

Bonjour

Bravo pour votre site très utile pour les amateurs (comme moi) Voici ma question : comment foncer ou éclaircir une couleur notamment lorsque l'on peint un drapé, une robe, etc. ajout de blanc ou de noir ? dilution plus ou moins grande ? faut-il procéder par couches successives ou en une seule fois ??

Merci d'avance

Cordialement

 

Réponse:

Bonjour à vous,

Les réponses sont presque dans la question. Plusieurs techniques en effet. La plus simple est d'éclaircir ou de foncer sa teinte avec du blanc ou du noir mais au risque de dénaturer ses teintes, de les affadir(perte d'éclat, désaturation, résultat palot). Et puis cela ne tiendrait pas compte de la nature même de l'éclairage porté.

Cela peut être interressant si vous voulez un contraste direct de sous ou sur-exposition, ou encore pour un style de peinture géométrique ou abstraite;

Essayez plutôt d'éclaircir un bleu foncé avec un bleu clair, un jaune citron avec un jaune de naples, un jaune d'or (orangé) avec un jaune citron, un brun foncé avec un brun clair ou un orange, de foncer un jaune avec un brun ou un vert, etc.

Par extension, vous allez arriver à éclaircir ou foncer vos teintes avec leurs complémentaires et ainsi apporter un éclairage bcp plus travaillé mais plus dur sera de créer une harmonie, un ensemble qui se tient. Essayez par exemple de foncer un rouge carmin avec un bleu de cobalt et/ou bleu de prusse. Combinaisons infinies et plus riches en rendus qu'avec du noir et blanc.

N'oubliez pas qu'en se contentant de diluer sa pâte à l'essence, vous "casser" la structure même de la pâte et vous désaturer vos teintes choisies, teintes qui vont tres tres mal vieillir dans le temps, elles ne "prendront" plus la lumière pour virer au gris.

Il faut du temps et des essais.

Une autre technique plus raide mais O combien passionnante pour un peintre est celle de l'empâtement et des glacis. Ex.simple: vous voulez un bleu foncé et un bleu clair associés en dégradé (drapé), vous placez votre bleu foncé en couche fine et un blanc(voire bleu clair) à coté en couche plus épaisse, les deux teintes étant à peine diluer(densité de la pâte telle qu'elle est dans le tube) puis dans la foulée vous passez sur le blanc(ou sur l'ensemble selon le resultat recherché) une couche de bleu clair ou bleu/vert, diluée fortement au médium ou vernis satiné à peindre. Comme une "patine" ou un vernis coloré: un glacis.

L'inverse pour foncer.

Voilà un début de réponse, faites plein d'essais

Cdt, Stephane

Question:

 

Bonsoir;

J'ai ramené une super peinture sur toile d'Afrique, mais vivant en  Guyane ou j'ai vécu quelque années ne l'ai pas tenue, elle est restée roulée près de deux ans car je n'osais la tendue a cause des problèmes d'humidité dans ce pays, maintenant je suis de retour en France et voulant la dérouler pour l'installer sur cadre je constate que la peinture se fend énormément a plusieurs endroits. comment réparer merci  beaucoup?. Michel

 

Réponse:

bonjour Michel,

 

Aie aie aie!! gros problème!

Ne roulant jamais mes toiles jusqu'à présent, je ne connais pas ce problème et ne saurai vous conseiller pratiquement.

Je crois avoir lu qu'il fallait rouler la toile: peinture à l'extérieure de manière à "rapprocher" la pâte en remettant la toile à plat après avoir été "étirée" alors que la toile était roulée;

tandis que le réflexe premier est de rouler la toile: peinture à l'intérieure, " tassant " la pâte sur elle-mm la toile étant enroulée et la cassant vers l'extérieur dès la toile déroulée.

La vôtre devait être dans le second cas. Mais cela ne nous avance guère.

Cela a l'air d'être important, déroulez-la le moins possible et courez voir un restaurateur professionnel: ça vaut le coup puisque vous tenez à cette toile.

Tenez-moi au courant, au plaisir de vous lire, Stéphane

ps: je vous conseille cet ouvrage très complet:"la technique de la peinture à l'huile" de xavier de Langlais chez Flammarion. L'auteur y traite notamment des "réparations" diverses sur tableaux mais n'oubliez pas qu'il est préférable de donner à un professionnel ces gros travaux là.

Envoyez-moi vos questions:  sf5@neuf.fr

Questions-réponses

Question :

 

bonjour,j'ai vu vos commentaires sur une réfection de toile,en effet ma peinture est terne,peinture de l'année 1950,vous marquez qu'il faut de l'eau et du savon mais en quelle quantité et faut-t'il la vernir?Je vous en remercie d'avance.

 

Réponse :

 

bonjour,

oui de l'eau savonneuse-savon de Marseille-proportion pour faire de l'eau savonneuse!- pour enlever poussière,nicotine, crasse accumulée avec le temps.

Cela peur raviver un peu les couleurs du tableau. Ensuite si le tableau a été verni après avoir été peint (hélas souvent le cas) vous devrez le faire dévernir par un restaurateur de tableaux pour retrouver + d'éclats des teintes.

Enfin vu l'année-1950- on peut supposer que les couleurs employées à l'époque étaient encore à base de plomb ou de zinc(tendance à virer au gris) et une huile de lin bcp plus jaune et jaunissante qu'aujourd'hui.

Donc, avec un chiffon fin et doux sans appuyer sur la toile pour ne pas la déformer, avec des gestes rotatif, vous pouvez dé-encrasser 'un peu' le tableau. Après, allez voir un pro pour la dévernir, mais surtout ne la revernissez pas en l'état, un coté brillant ou satiné par dessus n'a jamais ravivé des teintes trop passées.

Stephane

 

 

Question :

 

Clair obscur

Bonjour Stéphane,

Merci de m'avoir répondu aussi vite, c'est très aimable à vous. Je vous ai joint le tableau en pièce jointe et je dois dire qu'il n'est pas aisé, lorsque l'on débute, de s'attaquer à celui-ci. Il s'agit d'une technique ancienne que j'ai commencée en atelier mais comme je n'ai pas du tout avancé pendant un an dans cet atelier, j'essaie de le faire seule sans aucune notion des couleurs. Je peins avec de la peinture à l'huile old holland et mon médium est pour 1/3 à base de résine de damart.

- le fond, selon les conseils de l'atelier, est pour moitié sépia et terre d'ombre brûlée (mais il me semble, d'après la photo qu'il est plutôt dans les bleus foncés ;

- j'ai utilisé le sépia pour les cheveux avec une touche d'orangé et de sépia pour le reflet ;

- pour la jupe, j'ai utilisé de l'ocre avec une touche de rouge anglais mais c'est trop vif (faut-il casser la couleur avec autre chose ?) ;

- pour le corsage j'ai utilisé du blanc avec une petite touche d'ocre pour les couleurs les plus claires et un dégradé d'ocre et de terre brûlée pour les plis,

- quand aux jambes, je suis coincée pour les parties les plus éclairées et les plus sombres (il me semble qu'il y a du violet ?).

Bref, si vous pouviez me diriger dans le choix des couleurs, j'en serais très heureuse. Il est possible que je n'ai pas dans ma panoplie certaines couleurs qu'il faudra que je commande.

Je vous remercie infiniment de vos conseils.

Passez un excellent week-end  Chantal.

 

Réponse :

 

Bonjour Chantal,

oui ce n'est pas evident de commencer par un exercice ardu mais ce n'est pas plus mal. Le thème est assez triste... Quant à l'auteur, il s'agirait dun Delatour et non d'un de Vinci.

ok pour la marque de la peinture et votre médium, plein de marques sont correct. (Je prefere le blanc de titane au blanc de zinc, il vire moins au gris avec le temps).

C'est un tableau simplement coloré mais d'une certaine maîtrise quand même. Il y a bcp de mélanges pour peu de couleurs de depart, chacun peut avoir son interpretation visuelle et ce n'est qu'une reproduction d'une reproduction, etc. La vision dépend aussi du reglage de nos PC respectifs... donc ne vous prenez pas la tête de trop, vous risqueriez d'être déçue le jour où vous vous trouveriez face au vrai tableau. N'oubliez pas de vous faire plaisir!! en peignant.

Pour vous repondre en partie, je ne vois pas de violet direct mais un peu de vieux orange(rouge clair sali de bleu clair et de brun).Le fond peut être un mélange d'ocre, de orange/brun, terre brûlée et de gris bleu en haut à gauche.

J'essaierai le dessous de la table avec un bleu/vert(particulier à trouver) sali d'une terre brulée (+ de terre brulée en bas et de bleu/vert en haut).

La robe est de ce vieux orange sali (petits plis ou ombres) de vert obtenu par mélange du orange et d'un bleu de cobalt et/ou de prusse. Je ne vois pas trop de bleu d'outremer qui apparait tres vite violacé (bleu à la VanGogh). Le bas de robe bcp plus chaud, 'rouge', supporte plus de brun chaud(terre brulee).

Il est dit de manière classique que la carnation s'obtient avec du blanc, bleu de prusse, jaune de naples et rouge anglais=ocre rouge.

le brun chaud est pour moi des melanges de sienne brulee(+rouge)et de terre d'ombre brulee(+brun)(brun foncé chaud).

Je vous disais un debut de reponse car la pratique, encore et encore, apportera la suite des reponses.

Bonne passion, Stephane